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疏桐的书斋

清茶一杯,自斟自酌,我写我心中想唱的歌。

 
 
 

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转贴文章:诗词的节奏  

2010-04-07 14:00:46|  分类: 转贴诗文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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诗词的节奏

作者:王力

       
诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说,也就是和语法有密切关系的。因此,我们把节奏问题放在这里来讲。
       
(一)诗词的一般节奏
       
这里所讲的诗词的一般节奏,也就是律句的节奏。律句的节奏,是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句,则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来,如下表:
三字句:
平平--仄     仄仄--
平仄--仄     仄平--
四字句:

平平--仄仄     仄仄--平平
五字句:
仄仄--平平--仄     平平--仄仄--
平平--平仄--仄     仄仄--仄平--
六字句:
仄仄--平平--仄仄     平平--仄仄--平平
七字句:
平平--仄仄--平平--仄     仄仄--平平--仄仄--
仄仄--平平--平仄--仄     平平--仄仄--仄平--
       
从这一个角度上看,一三五不论,二四六分明这两句口诀是基本上正确的:第一、第三、第五字不在节奏点上,所以可以不论;第二、第四、第六字在节奏点上,所以需要分明。
       
意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位,一般地说就是一个词(包括复音词)、一个词组一个介词结构(介词及其宾语)、或一个句子形式,所谓声律单位,就是节奏。就多数情况来说,二者在诗句中是一致的。因此,我们试把诗句按节奏来分开,每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。
例如:
西风--烈,长空--雁叫--霜晨--月。(毛泽东)
指点--江山,激扬--文字,粪土--当年--万户--侯。(毛泽东)
宁化--清流--归化,路隘--林深--苔滑。(毛泽东)
天连--五岭--银锄--落,地动--三河--铁臂--摇。(毛泽东)
晴川--历历--汉阳--树,芳草--萋萋--鹦鹉--洲。(崔颢)
别来--沧海--事,语罢--暮天--钟。(李益)
       
应当指出,三字句,特别是五言、七言的三字尾,三个音节的结合是比较密切的,同时,节奏点也是可以移动的。移动以后,就成为下面的另一种情况:
三字句:
--平仄     仄--仄平
--仄仄     仄--平平
五字句:
仄仄----平仄     平平----仄平
平平----仄仄     仄仄----平平
七字句:
平平--仄仄----平仄     仄仄--平平----仄平
仄仄--平平----仄仄      平平--仄仄----平平
       
我们试看,另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的:
--晴日。(毛泽东)
--宏图。(毛泽东)
雨后----斜阳。(毛泽东)
六亿--神州----舜尧。(毛泽东)
海月----云旆,江霞----锦车。(钱起)
乱花--渐欲----人眼,浅草--
----马蹄。(白居易)
       
实际上,五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位:五字句分为二三,七字句为四三,这是符合大多数情况的。但是,节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化,有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。例如有所谓折腰句,按语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》:一点烽传散关信,两行雁带杜陵秋。如果分为两半,那就只能分成三四,而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春·长沙》:粪土当年万户侯,这个七字句如果要采用两分法,就只能分成二五(粪土--当年万户侯),而不能分成四三;又如毛主席的《七律·赠柳亚子先生》风物长宜放眼量,这个七字句也只能分成二五(风物--长宜放眼量),而不能分成四三。还有更特殊的情况。例如王维《送严秀才入蜀》山临青塞断,江向白云平;杜甫《春宿左省》星临万户动,月傍九霄多;李白《渡荆门送别》山随平野尽,江入大荒流。临青塞、临万户、随平野、向白云、傍九霄、入大荒,都是动宾结构作状语用,它们的作用等于一个介词结构,按二三分开是不合于语法结构的。又如杜甫《旅夜书怀》名岂文章着,官应老病休,按节奏单位应该分为二三或二二一,但按语法结构则应分为一四(名--岂文章着,官--应老病休),二者之间是有矛盾的。
       
杜甫《宿府》“永夜角声悲自语,中天月色好谁看,”按语法结构应该分成五二(永夜角声悲--自语,中天月色好--谁看?)。王维《山居》鹤巢松树
,人访荜门稀,按语法结构应该分成四一(鹤巢松树--,人访荜门--稀)。元稹《遣行》寻觅诗章在,思量岁月惊,按语法结构也应该分成四一(寻觅诗章--在,思量岁月--惊)。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的。
       
在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候,矛盾的主要方面是语法结构。事实上,诗人们也是这样解决了矛盾的。
        当诗人们吟哦的时候,仍旧按照三字尾的节奏来吟哦,但并不改变语法结构来迁就三字尾。
       
节奏单位和语法结构的一致是常例,不一致是变例。我们把常例和变例区别开来,节奏的问题也就看清楚了。
       
(二)词的特殊节奏
       
词谱中有着大量的律句,这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。但是,词在节奏上有它的特点,那就是那些非律句的节奏。
       
在词谱中,有些五字句无论按语法结构说或按平仄说,都应该认为一字豆加四字句。特别是后面跟着对仗,四字句的性质更为明显。试看毛主席《沁园春·长沙》:看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。又试看毛主席《沁园春·雪》:望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。按四字句,应该是一三不论,第一字和第三字可平可仄,所以万字仄而长字平,红字平而内字仄。这里不能按律诗的五字句来分析,因为这是词的节奏特点。所以当我们分析节奏的时候,对这一种句子应该分析成为仄--平平--仄仄,而于具体的词句则分析成为看--万山--红遍
,望--长城--内外。这样,节奏单位和语法结构还是完全一致的。
       
毛主席《沁园春·长沙》后阕:恰同学少年,风化正茂;书生意气,挥斥方遒。也有类似的情况。按词谱,同学少年应是平平仄仄,现在用了仄仄平平是变通。从恰同学少年这个五字句来说,并不犯孤平,因为这是一字豆,加四字句,不能看成是五字律句。
       
不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛主席《沁园春·长沙》前阕:问苍茫大地,谁主沉浮?后阕:到中流击水,浪遏飞舟。《沁园春·雪》前阕:看红装素裹,分外妖娆。后阕:数风流人物,还看今朝。其中的五字句,无论按语法结构或者是按平仄,都是一字豆加四字句。大、击、素、人都落在四字句的第三字上,所以不拘平仄。
       
五字句也可以是上三下二,平仄也按三字句加二字句。例如张元干《石州慢》前阕末句“倚危樯清绝,”后阕末句“泣孤臣吴越”,它的节奏是仄平平--平仄。
       
四字句也可以是一字豆加三字句,例如张孝祥《六州歌头》:“念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!”其中的念腰间箭就是这种情况。
       
七字句也可以是上三下四,例如辛弃疾《摸鱼儿》:“更能消几番风雨?又如辛弃疾《太常引》:人道是清光更多。”
        
八字句往往是上三下五,九字句往往是上三下六,或上四下五,十一字句往往是上五下六,或上四下七,这些都在上文谈过了。值得注意的是语法结构和节奏单位的一致性。
       
在这一类的情况下,词谱是先有句型,后有平仄规则的。例如《沁园春》末两句,在陆游词中是有渔翁共醉,溪友为邻,这个句型就是一个一字豆加两个四字句,然后规定这两句的节奏是仄--平平仄仄,仄仄平平。又如《沁园春》后阕第二句,在陆游词中是又岂料而今余此身,这个句型是上三下五,然后规定它的节奏是仄仄仄--平平仄仄平。在这里,语法结构对词的节奏是起决定作用的。

                 取自王力《诗词格律》

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